9月15日晚，第十三屆中國藝術節暨第十七屆“文華獎”獲獎劇目正式揭曉，由黨的二十大代表、莆田市政協委員、莆仙戲劇院副院長黃艷艷和莆田市政協委員、莆仙戲劇院院長吳清華主演的莆仙戲《踏傘行》榮膺第十七屆“文華大獎”，這是福建省時隔十五年，再次榮獲該項殊榮。 莆仙戲有千年歷史，被譽為“宋元南戲的活化石”。從藝20多年，黃艷艷在藝術上一直精益求精，憑借《踏傘行》中王慧蘭一角，她還摘得了第30屆中國戲劇梅花獎。參加黨的二十大，從鄉村小戲臺走進人民大會堂，她對文藝的使命和信心更加堅定，對創作的目標和方向更加明確。 近日，人民政協報記者謝穎專訪黃艷艷，講述她的藝術感悟以及學習黨的二十大精神的思考。10月29日，《人民政協報》第05版以《踏傘而行 守正出新》（黃艷艷口述）作了長篇報道。
黃艷艷劇照
黃艷艷在“戲曲進校園”活動中帶領小學生學戲。
黃艷艷在鄉村戲臺為村民們演出。
一
今年9月，第十三屆中國藝術節（以下簡稱十三藝節）在京津冀三地隆重舉行，我所參演的莆仙戲《踏傘行》參加了文化大獎的角逐。8月30日晚上，在天津濱湖劇院，《踏傘行》亮相十三藝節舞臺，我們全情投入，完成了這次文華獎參評演出，贏得評委們的鼓掌喝彩。得知獲得文華大獎的喜訊后，所有人都十分激動，也十分感慨——四年來，圍繞著這部戲，我們十余次打磨提升，始終秉持著一個信念——精益求精。每一次磨合，都有新的收獲，塑造人物的情感體驗不斷走向更深的層次，整部戲也不斷提升。 2018年，福建省莆仙戲劇院重點劇目《踏傘行》開始創排，由國家一級編劇周長賦執筆，一級導演徐春蘭執導。這部戲講述了陳時中與王慧蘭這兩名早已定親卻從未謀面的青年男女，在戰亂中偶遇之后發生的一系列故事。劇目情節新穎，結構緊湊巧妙，其獨特的時代意義和思想內涵，贏得了很多文藝評論家的肯定，表示《踏傘行》是“戲曲守正創新的典范，體現了民族美學與時代精神的高度契合……” 《踏傘行》融入了《蔣世隆》和《雙珠記》等莆仙戲傳統經典，在此基礎上進行了改編和創新。最初接觸到這部戲時，我的感覺是既熟悉，又陌生，很期待。從莆仙戲的傳統來看，劇目多是人物豐富、情節曲折、矛盾沖突也比較明顯，鮮有像《踏傘行》這樣以表現生旦情感為主線的戲。《踏傘行》里沒有很嚴重的矛盾沖突，人物內心的情感起伏波動極為細膩，這是對傳統的突破和創新。相應地也對演員的表演提出新要求，要從內而外挖掘人物情感，這讓我充滿了期待。 在《踏傘行》中，有一個非常重要、可謂轉折性的情節：男女主角逃難路上互相心生好感，寄住旅店后，彼此通問名姓，慧蘭驚喜地發現對方竟是“定親而未謀面”的夫婿，內心充滿喜悅，但又有一絲擔憂，于是故意隱瞞自己姓名，問對方是否定親，以此來試探對方的心。在得到“沒有”的答案后，慧蘭猶如當頭一棒。這種驚喜與失措摻雜在一起的復雜情緒如何表達？之后再次轉折，如何去原諒和理解對方也是一個很難的點。我告訴自己，一定要剖析人物內心，讓她生動起來，千萬不能“跑偏”到某一種情緒里去。 排練時，作為演員，情感投入并不會一步到位，有時會出現情緒達不到的狀況，導演總是陪在我們身邊，不厭其煩地說戲，我被她的精神所折服。我們一遍一遍演，千磨萬礪，就是為了讓情感的表達能夠自如地“流淌”出來，讓觀眾真切感受到，這個人物出來了。有時演著演著我不禁感到，人生就像一場戲，是那么回味無窮。 既傳統又現代是《踏傘行》的鮮明特色。扎實的劇本、演員的生動演繹，再加上蹀步、姜芽手等莆仙戲傳統藝術特色、曲調渲染等多種形式天衣無縫的配合，整個舞臺給觀眾以極致的觀賞體驗。讓我特別高興的是，這部戲得到不少年輕觀眾的喜愛，這也說明經過創新演繹的古代故事，能與現代人的情感產生共鳴。傳統戲曲守正創新的關鍵便在于此，要與時代同行，用具有時代氣息的創作滿足現代觀眾的審美需求。
二
老舍先生曾以“可愛莆仙戲，風流世代傳。弦歌八百曲，珠玉五千篇”盛贊莆仙戲。莆仙戲原名興化戲，源于唐，成于宋，盛于明、清，其悠久的歷史主要體現在三個方面：一是莆仙戲劇目，據統計，莆仙戲現存傳統劇目5000多個，其中與宋元南戲有關的劇目81個，其他為明、清傳奇劇目。二是莆仙戲音樂，來源于歌舞百戲、唐宋大曲、宋代鼓子詞、本地民間音樂等。唱腔為曲牌體，有“大題三百六，小題七百二”之說。用興化方言演唱，形成獨具一格的“興化腔”，迄今保留不少宋元南戲的遺響。三是莆仙戲表演藝術，行當角色承襲宋元南戲的舊制，稱“興化七子班”，即正生、正旦、貼生、貼旦、靚妝、丑、末，各個行當都有一整套表演科介，古樸優雅，被稱為南戲的活化石。 近年來，莆田市高度重視莆仙戲傳承與保護工作，先后創作了《踏傘行》《海神媽祖》等一批新劇目。拿《海神媽祖》來說，莆田是媽祖文化的發祥地，用莆仙戲的表演形式來傳播媽祖文化，起到了雙倍的傳播力與影響力。《海神媽祖》用生動的故事演繹媽祖感人的生平事跡，是對媽祖文化最直觀的展示。世界媽祖文化論壇在福建莆田舉辦期間，這臺戲進行了多次展演，受到眾多臺胞的喜愛，引起了強烈共鳴，在促進海峽兩岸同胞心靈契合上發揮了重要作用。 戲曲的傳承創新除了要不斷打造精品力作外，還要注重薪火相傳、后繼有人。作為基層文化工作者和非物質文化傳承人，這些年來，我一直很注重“戲曲進校園”活動，深入莆田市很多中小學校，給孩子們講述莆仙戲的歷史，展示莆仙戲的藝術特色，手把手地帶領他們學習莆仙戲科介表演，培養出不少出色的小演員。今年，在中國劇協主辦的第26屆“中國少兒戲曲小梅花薈萃”中，我指導的莆田市實驗小學的小演員陳韶涵和翁馨，演繹了《踏傘行》中踏傘一折，喜摘少兒戲曲個人項目“小梅花”獎項，在全市中小學掀起了“莆仙戲熱”。我想，這就是傳承，并不是所有的孩子日后都會從事莆仙戲創作表演，但千年戲曲的種子，已在孩子們心中悄然播撒，增強了他們的文化自信。 隨著信息技術飛速發展，新媒體在藝術傳播中發揮著越來越重要的作用。對于我們戲曲傳承者來說，需要與時俱進地傳播戲曲文化，讓更多的人了解和喜歡莆仙戲。現在，我也在積極利用短視頻等新的傳播方式，讓莆仙戲走進網絡，充滿活力，與年輕人積極對話，為保護好、傳承好、利用好中華優秀傳統文化，貢獻微薄的力量。
三
今年，我非常榮幸地成為黨的二十大代表，從鄉村小戲臺走進人民大會堂，我深感重任在肩。黨的二十大報告總攬全局、氣勢恢宏，高瞻遠矚、思想深邃。報告中關于文化工作的重要論述，是繁榮發展新時代文化事業的行動指南，充分體現了以習近平同志為核心的黨中央對文化建設的高度重視，是對廣大文藝工作者的深切期待和殷殷重托。“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”，這讓我們基層文藝工作者深感振奮。作為黨的二十大代表，我更要帶頭學習好、宣傳好、貫徹好黨的二十大精神，立足莆仙戲舞臺，堅持以人民為中心的創作導向，精益求精、勇于創新,創作更多謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民的優秀戲曲作品，引導廣大人民群眾聽黨話、感黨恩、跟黨走。 堅定文化自信，讓我們的創作更加有底氣。新時代新征程給文藝創作提供了豐厚的素材，我們要像習近平總書記說的那樣，把藝術創造向著億萬人民的偉大奮斗敞開，向著豐富多彩的社會生活敞開，從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材。在劇目上要探索更加多元化，不斷豐富傳統戲、紅色題材，以及現代戲的創作實踐。信心滿懷，立足崗位，把學習宣傳貫徹黨的二十大精神，融入戲劇演出，融入精品創作，融入人才培養——我想，這是我作為黨代表、作為政協委員履行自己職責的最好方式。感謝時代，感恩盛世，我會再接再厲，守正創新，讓古老的傳統戲曲唱響新時代，綻放新芳華，為推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌，作出文藝工作者應有的貢獻。 （文圖來源：人民政協報、莆田僑鄉時報）
4月10日上午，在市政協首個“委員履職活動日”活動中，黃艷艷對莆仙戲傳承發展提出建議。圖為黃艷艷表演《淘金令》選段。 |
